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Keyword Statistics for druckeselbst. In den 90er Jahren des Jahrhunderts, als seine Messvertonungen entstanden, gab es in England keine katholischen Kirchenchöre und er hätte es sich nie träumen lassen, dass seine Werke stolz und öffentlich in Kathedralen aufgeführt würden, wo alle sie hören konnten.

Es sind nur wenige verlässliche Informationen bezüglich der Aufführungen von Byrds katholischen Werken zu seinen Lebzeiten überliefert, doch kann man wohl von einigen Annahmen ausgehen.

Zu der Zeit der spanischen Armada und des Gunpowder Plot zelebrierte die katholische Gemeinschaft Englands die Messe geheim und hinter verschlossenen Türen und bemühte sich stark darum, nicht entdeckt und bestraft zu werden.

Diese geheimen Gottesdienste fanden in eilig entsprechend hergerichteten Räumlichkeiten statt und wurden von Priestern abgehalten, die ein Doppelleben führten.

Wenn Musik erklang, dann wurde sie von solchen gesungen und gespielt, die gefahrlos zur Verfügung standen: Familienangehörige, eingeladene Gäste oder zuverlässige Diener.

Doch war dies nur eine Seite von Byrds Leben. Doch wurde aus seinem Rückzug nie ein Zerwürfnis. Byrd blieb seiner Königin und seinem Land bis zum Tode treu und wurde bei Hofe selbst von denjenigen toleriert, die um sein Doppelleben wussten.

Zwischen Byrds öffentlichen Werken und seiner privaten Musik gibt es spürbare Unterschiede. Manchmal singt der Chor in Akkordketten, manchmal in symmetrischen Blöcken, manchmal im polyphonen Überschwang, jedoch immer mit einer distanzierten, zeremonienartigen Grandezza; die Wirkung ist nie intimer oder bekenntnishafter Art.

In den Motetten und Messen hingegen wird der Text in eher meditativer und persönlicher Weise vertont. Mit diesen katholischen Werken gewann Byrd seinen Ruf als besonders einfühlsamer Textvertoner.

Dadurch sind diese Messen so kraftvoll; obwohl sie für den geheimen Gebrauch von Laien entstanden, bringen diese Werke ihre Texte intensiv und eindrucksvoll zum Ausdruck.

Ebenfalls sollte auf den englischen Stil der Messen Byrds hingewiesen werden, da diese Vertonungen völlig anders gestaltet sind als die Messen von Lasso oder Palestrina.

Das liegt einerseits an der Kompositionstechnik und andererseits daran, dass sie auf die englische Religionsgeschichte verweisen.

Anders als die meisten anderen katholischen Komponisten seiner Generation komponierte Byrd seine drei Messen frei, ohne bereits existierende Werke direkt zu zitieren.

Hier zeichnet sich der Unterschied zu Palestrina und Lasso ab, da diese beiden Komponisten ihren Messvertonungen zumeist andere Werke zugrunde legten, so etwa Motetten oder Cantus-planus-Melodien, so dass die Messen jeweils ihre Vorlagen kommentierten.

Byrd hingegen vertonte die Worte der Messe, wie sie ihm selbst erschienen; er kostete sie intuitiv aus und verwendete die Melodien, die ihm in den Sinn kamen.

Manchmal verwies er dabei hörbar auf die Musikstile seiner von der Tudor-Dynastie geprägten Vergangenheit, so etwa mit dem Verlauf einer melodischen Phrase, der Wahl eines bestimmten Akkords oder der Wahl einer Klangfarbenmischung.

Diese Werke sind also von einer Nostalgie für die Tudor-Vergangenheit durchwirkt, insbesondere die Messe für vier Stimmen, die er als erstes komponierte.

Die drei Messvertonungen lassen sich relativ genau datieren. Direkt danach scheint Byrd sich mit den Worten der katholischen Messe auseinandergesetzt zu haben und seine drei Vertonungen wurden ungefähr zwischen und kurz nacheinander herausgegeben.

Sorgfältige Detektivarbeit hat jedoch ergeben, dass die Messe für vier Stimmen, die intimste und intensivste Vertonung, zuerst entstand.

Ein Jahr später folgte die Messe für drei Stimmen, ein kleineres und dichter gearbeitetes Werk. Zuletzt entstand die Messe für fünf Stimmen, das heiterste dieser drei Werke, das auch den Ton für Byrds folgendes und letztes Projekt vorgab, seinen Zyklus von Gradualia —Vertonungen liturgischer Texte für den katholischen Kirchenkalender von Advent bis Trinitatis—, der in zwei Bänden in den Jahren und erschien.

In den Gradualia findet sich auch die vierstimmige Motette Ave verum corpus , in der der Text vertont ist, der in der katholischen Liturgie für Fronleichnam vorgegeben ist.

Trotzdem ist diese Motette, ebenso wie die Messen Byrds, erst in der modernen Zeit so populär geworden; als ausgewiesen katholisches Werk wurde es von den Kirchenmusikern Englands gemieden, bis katholische Chöre es im späten Jahrhundert wieder in ihr Repertoire aufnahmen.

Ave verum corpus beim Evensong: Byrd wäre auch darüber überaus erstaunt gewesen. We checked your web sites W3 errors.

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Trotzdem ist diese Motette, ebenso wie die Messen Byrds, erst in der modernen Zeit so populär geworden; als ausgewiesen katholisches Werk wurde es von den Kirchenmusikern Englands gemieden, bis katholische Chöre es im späten Jahrhundert wieder in ihr Repertoire aufnahmen.

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In contrast, the three Latin masses set here, long neglected, were for amateur, chamber performance in hidden Catholic communities.

Westminster Cathedral Choir may sing them with more splendour and finesse than Byrd himself would have expected, yet the results are uplifting and moving.

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It is to do with the fact that they are Catholic music. Since , England has been officially a Protestant nation, and Catholic culture has had to negotiate its place as best it can.

Only in more tolerant times has it risen to the surface, to be recognized and loved for its true worth. Es ist kaum vorstellbar, dass William Byrds Messvertonungen und Motetten in lateinischer Sprache nicht zu allen Zeiten als integraler Bestandteil der englischen Musikkultur gehegt und gepflegt wurden.

Heute zählen sie wie die Dramen Shakespeares ein Zeitgenosse Byrds zu den Gipfelpunkten der Tudorzeit, doch waren sie zweihundert Jahre lang, von der Mitte des Jahrhunderts bis zur Mitte des Jahrhunderts, fast völlig in Ungnade und Vergessenheit gefallen.

Diese lange Vernachlässigung hatte nichts mit der immanenten Qualität der Werke zu tun, die nie in Frage gestellt worden ist.

Der Grund dafür lag darin, dass es sich um katholische Musik handelt. Seit ist England offiziell eine protestantische Nation und die katholische Kultur musste sich darin behaupten lernen.

Die katholischen Werke Byrds, die für eine unterdrückte Minderheit in den Jahrzehnten um entstanden, waren zunächst zwangsläufig unauffällig; von der Staatskirche wurden diese Werke ausnahmslos gemieden.

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